纵逸深厚 雍容雅致

▢李笙清

清永瑆《行书节录宋米芾<弊居帖>》轴，纸本，纵179厘米，横73.5厘米，武汉博物馆藏。

爱新觉罗·永瑆（1752—1823年），字镜泉，号少庵，乾隆皇帝第十一子，被封为和硕成亲王。永瑆的书法造诣很深，博涉诸家，兼工各体，“名重一时，士大夫得片纸只字，重若珍宝。论者谓国朝自王若霖（名澍，字若霖，号虚舟，江南金坛人，康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官）下，一人而已。”永瑆的书法以楷书、行书著称于世，与翁方纲、刘墉、铁保并称“乾隆四家”。永瑆习书走的是“帖学”之路，他生于皇家，有机会亲睹内府所藏大量法书真迹，遍临历代诸名家法帖，逐渐形成了自己法度谨严、劲挺雅致的面貌。

此书法轴的内容节选自北宋著名书法家米芾行书尺牍《弊居帖》，该帖又称《甘露帖》，纸本，纵35.5厘米，横50.3厘米，是米芾向友人介绍其在润州丹徒（今江苏镇江）的居所“宝晋斋”的地理位置与建筑布局的一封信札，现收藏于台北故宫博物院。米芾书法潜心魏晋，以晋人书风为指归，平生对晋代书法家的书帖多有收集，如王羲之的《王略帖》、王献之的《十二月帖》、谢安的《八月五日帖》、顾恺之的《净名（维摩）天女》、戴逵的《观音》等墨迹皆有珍藏，于是他将自己的书斋命名为“宝晋斋”。书斋毗邻运河，亭阁环绕，植被葱茏，林荫蔽日，奇石散布其间，周边环境幽雅。

《弊居帖》全文共100多字：“弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。东则月台，西乃西山，故宝晋斋之西为致爽轩，环居桐柳椿杉百十本，以药植之，今十年，皆垂荫一亩，真一亩之居也。四月末，上皇山樵以异石告，遂视之。八十一穴，大如碗，小容指，制在淮山一品之上。百夫运致宝晋桐杉之间。五月望，甘露满石次，林木焦苇莫不沾，洁白如玉珠。郡中图去，至今未止。云欲上，既不请，亦不止也。米芾顿首再拜。”书体法度谨严，书风萧散纵逸，墨色淋漓，一气呵成。因该帖书法精妙，文字雅致，后世书家多有节临书写，如清代张廷济、林则徐等皆有节录《弊居帖》的作品传世。永瑆推崇米芾书法，曾临摹米芾书帖多件，嘉庆二十四年（1819），精镌碑版的金匮（今江苏无锡）书法家钱泳刻石，选刊过永瑆临米芾的书帖。这件作品节录米芾《弊居帖》前面部分，以行书书写，表达了他对这位前辈书家的深深敬意。

清朝宗室爱新觉罗·昭梿在《啸亭杂录》中曾如此论及永瑆书法：“永瑆幼时握笔，即波磔成文，少年工赵文敏（即赵孟頫，死后追封魏国公，谥号‘文敏’），又尝见康熙时内监。言其师少时犹及见董文敏（即董其昌，1636年卒，1644年南京南明福王政权授予其谥号‘文敏’）用笔。惟以前三指握管，悬腕书之，故王广推其语，作拔灯法。”通观全幅，书家承袭了赵孟頫的衣钵，兼具董其昌的神韵，同时蕴含着欧阳询的骨气，用笔俊逸流畅，结体疏朗开阔，气雄力健，峻健丰伟，风格趋于娟秀典雅，散发出一种纵逸深厚、雍容精致的贵族气息。

作品左下方款识为“成亲王”，钤白文“成亲王”“诒晋斋印”二印。乾隆皇帝对永瑆的书法十分赞许，乾隆四十二年（1777年）将被称为“法书之祖”的西晋陆机的《平复帖》赏赐给永瑆。永瑆高兴之余将自己的书斋命名为“诒晋斋”，别号诒晋斋主人，表达了自己与米芾一样崇尚魏晋书家的意味。嘉庆十九年（1814年），永瑆曾奉嘉庆皇帝谕旨刻写乾隆皇帝《裕陵圣德神功碑》并御题序言，赐名《诒晋斋帖》，以颁赐臣工。永瑆不但书法出类拔萃，文学上也具有相当的造诣，有《诒晋斋集》《诒晋斋随笔》等传世。