明代吴伟《灞桥风雪图》欣赏

▢李笙清

“玉堂伴直我何如，想见归来不作诗。今日秦川灞桥语，蹇驴吹帽也相宜。”800多年前的南宋时期，诗人韩淲写下一首《孟襄阳灞桥风雪》，讲述的是唐代诗人孟浩然的一段典故。

孟浩然（689—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳，唐代著名山水田园派诗人。孟浩然性情耿介，不慕荣名，布衣一生，勤于诗律，其诗被杜甫称为“清诗句句尽堪传”。据明末清初文学家张岱《夜航船》记载，孟浩然客居长安时，经常骑着驴子，冒着严寒踏雪寻梅，赏雪构思，酝酿诗歌，自言“吾诗思在灞桥风雪中驴子上”，在风雪中每每获得佳句。这段典故体现了孟浩然“先生名利两不干，骑驴底事冲风寒”的凛然风骨，以及“自知清骨为诗瘦，不道玉山和雪耸”的精神操守，元代诗人张元深曾以“清标何似襄阳老，一片襟怀自倾倒”的诗句赞之。孟浩然不畏严寒在灞桥觅诗的艺术追求深为南宋夏圭、明代沈周、清代王翚等文人画家所敬仰，以至于将之绘于丹青，形成“灞桥风雪”系列作品，其中明代画家吴伟的作品就具有一定的代表性。

吴伟《灞桥风雪图》轴，纵183.6厘米，横110.2厘米，绢本，淡设色，北京故宫博物院藏。此图以高远法布局，左侧崇山峻岭，高入云霄。右侧群山连绵，渐趋平远，显得远山空蒙苍茫。山崖积雪，植被葳蕤，突出的巉岩之下有庙宇掩映在苍松翠柏之间，营造出“长安雨雪大如瓮，马蹄小蹴东华冻”的苍茫意象。一湾溪流沿着山涧舒缓流淌，下流成河，一座木桥横跨于溪流之上，桥板上落满皑皑积雪，一白袍黑帽老者骑在驴子上，正迎着风雪缓步踏过小桥，两个童仆背着行李紧跟在后面。南宋诗僧释居简以孟浩然踏雪寻诗为题材写过一首《灞桥风雪图》：“桥滑驴僵噤不嘶，诗穷弗死反穷诗。华山出是吟疆土，更欲烦君写倒骑。”这幅画的意境与僧释居简的诗意深相契合。桥对面，几株老柳树被寒风吹落了树叶，枝干遒劲。

灞桥位于长安（今陕西西安）东郊灞水之上，桥的两侧种有很多柳树，因为“柳”与“留”谐音，故唐代时长安人多在此处与亲朋好友相别，并折柳相送，留下“灞桥折柳”的典故，唐代大诗人李白就写下过“年年柳色，灞陵伤别”的词句。这幅画的作者特意在桥对岸坡地上布置了几株柳树，很好地诠释了“灞桥折柳”的意蕴。画左有作者款识：小仙。钤“吴伟”朱文印，另有鉴藏印多方。作者吴伟（1459—1508年），字次翁、士英，号鲁夫、小仙。武汉江夏人，年幼孤贫，经历过流落在外被人收养的艰辛历程，后来习画，聪慧过人。擅长山水、人物，山水远师南宋马远、夏圭，近学戴进，为“江夏派”创始人。

此画构图繁复而不呆滞，山水树石以斧劈皴法绘出，运笔严谨而劲练豪放，既有粗简奔放之笔，又有细笔典雅之处，中锋与侧锋、焦墨并用，勾皴细腻，水墨丰润。人物表情举止各依身份，生动准确，老者侧视溪流，低头沉思，毫不在意风雪正大，其构思诗句的神态刻画得生动传神。