婴戏归燕喜迎春

▢李笙清

鼻烟自明万历年间由海外输入中国，在清代逐渐本土化，随之大肆流行开来。无论官员贵族还是文人雅士，以及普通的贩夫走卒，都喜好鼻烟，都将这小巧玲珑之物随身携带，悠闲把玩，随时吸闻，作为提神醒脑、活血防疫的保健之物。

作为盛放鼻烟的容器，鼻烟壶品类繁多，据清人沈豫《秋阴杂记》记载：“……壶则水晶、羊脂、玛瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等质，而盖则珊瑚、珍珠、猫眼，无不镂其错彩。最行者，烧料套红以藕粉地为上。”另外，“烧料烟壶运气通，水晶玛瑙命何穷。此须藕粉雕工好，才是当年老套红。”这是一首流传于清代嘉庆年间描写鼻烟壶的竹枝词，从中可以管窥清代鼻烟壶精美绝伦之一斑。

在鼻烟壶家族中以瓷质传世数量最为庞大，尤其是清代至民国时期，官窑、民窑多有烧造，民间亦以瓷烟壶最为流行。即便是瓷烟壶，亦不乏制作精良的艺术精品，尤其是清代官窑烧造的瓷烟壶，式样丰富，纹饰多姿，器形端整，质地细腻，精美绝伦。

图为一件清乾隆粉彩婴戏迎春图鼻烟壶，瓷质，高6厘米，撇口，口沿施酱色釉，红玛瑙盖，色泽温和，小巧精致。壶身扁平，上圆下平，形似蟠桃，长方形平底。底部有青花“乾隆年制”4字篆书款，字体工整，结构严谨。

壶颈及壶身两侧饰青花花卉纹饰，壶身两面均以青花开光，各绘粉彩图案，一面为婴戏图案，松柏挺拔，祥云缭绕，一株梅树紧挨青松，朵朵红梅盛开，加上点点春花和星星芳草，营造出一片盎然春意。房舍之侧，红栏之畔，两个穿袍戴帽的儿童正神情专注地燃放炮仗，一童半蹲，身体前倾，将一根燃香伸向地上摆放的三个炮仗，后面的儿童俯身前视，目不转睛，紧捂双耳，静中有动。人物形象刻画生动，憨态可掬。另一面绘归燕迎春图案，壶身上方，青绿的柳丝迎风摇摆，老树上绽放出朵朵新蕾，三只活泼的燕子身形矫健，尾如剪刀，正张开翅翼，在柳丝间相互穿掠嬉戏，恰似唐代诗人李山甫笔下“乱飞春得意”的燕子，尽显敏捷活泼、成双成对的生活习性，令整个画面充满一股生命的活力。燕子作为一种候鸟，每年寒冷的冬天来临之前都要踏上长途的迁徙旅程，春暖花开时再回到它们原来生活的地方，故有“归燕”的别称。整个画面清新生动，老树发新蕾，归燕穿柳帘，一丝“春回大地、气象万千”的美好寓意呼之欲出。

粉彩兴起于清康熙晚期，盛于雍正，乾隆以后大量生产，晚清成为景德镇及其他窑口主要产品的品种。这件粉彩鼻烟壶造型规整，小巧雅致，胎质厚薄均匀，釉质洁白细腻，釉色精细、莹润、鲜艳，构图和谐，绘画精工，纹饰流畅准确，风格清新秀雅，令人赏心悦目。作者截取婴戏春色、归燕迎春的画面作为壶身主题图案，生动活泼，寓意美好，为器物增添了生机勃勃的诗情画意。