谁家闺秀凳上坐

□浩渺

绣墩原是旧时大户人家闺房女子的标配，一般是专属女子的凳具。所以自明清以来，绣墩都做得清瘦秀雅，玲珑別致，生产商在选材和设计上都会穷其技能，盖因它是父母疼爱闺女的直接表现和重要载体。在形式上，除常见的圆形外还派生出海裳式、梅花式、八角鼓形等。材质有木、竹、藤、雕漆、瓷、石等，讲究一点的人家还要根据季节的不同而使用。比如夏季用瓷绣墩，取其清凉去燥。

我比较认可木质绣墩，四季皆宜，冬暖夏凉，是最可亲近的一种材质。我这对香樟木鼓形八角绣墩整体色彩以浅黄色为基调，间杂深褐色，再以渐变的绿色作为点睛之笔，使整个器物富有生机和希望。我看过一些绣墩，色彩过于凝重肃杀，给人以憋闷之感。这件绣墩色彩的变化也许点明了它的生产年代，我以为可能是在民国中晚期吧。社会正在发生大的变革，器物的色彩图案也跟着会发生变化。

这绣墩呈八角鼓形，四开光，一对也即八个画面。器物“开光”是一种极好的装饰方法，框内多绘人物、山水、花鸟等，像一幅幅的连环画，既突出了所要表现的主题，又调剂盘活了整体画面，可谓一举两得。

这一幅开光画绘的是一位女子手抱琵琶，坐在一艘带棚的小船上，眉目紧蹙，仿佛有一肚子的心事，要借琵琶一泻而下，让周围的流水将其带走（图一）。

说实话，图中女子现在看一点也不漂亮，这是一个时代的审美，借此表明此画工当出自清代及民国。另一幅荷花图却是另一番景象：正中一朵硕大的荷花盛开着，荷叶苇叶舒展着，看来是个无风水暖的日子。一只翠鸟振动翅膀，热情地向荷花奔来……画面清新温暖，张扬着生活和生命的本真。

再来看一幅人物画。这位人物手把弓箭，另一只手握着箭头，脚上穿着战靴，一看便是习武之人。可其身姿柔和优美，小脚微别，仔细看来便晓得了，这应是替父从军的女英雄花木兰（图二）。

第四幅是一幅孔雀图。孔雀悠闲地站立于奇石一旁，看向一株盛放的牡丹，三朵花蕾蓄势待发。

其他图景还有倚在亭台栏杆信口吹笛的女子，登枝而唱的画眉，闲庭信步的雄鸡……都是闺阁女子喜欢的。

具有现代意义的坐墩在五代时开始出现，元代有了瓷墩，明清时开始大量流行于上流社会和民间富裕人家。我小时候在乡间农村，无缘见到绣墩。在乡间，和绣墩相近的是一种叫坐柜的家具，方形，多刷深红色大漆，也有不刷漆，称做白茬的。高度与绣墩相仿，而且中空，里边可存放布匹和一些主人喜欢的小物件，这一点也和绣墩相似。小坐柜多放在农家主人的内室，有一定的尊贵性。

关于绣墩，我一直以为是闺阁女子坐在此物上做女红。现在知道，之所以称之绣墩，是因为在上面要覆盖各种图案的丝织绣品。