盛续春光识紫藤

▢李笙清

张熊（1803—1886年）为海派名家，与同时期的著名画家任熊、朱熊合称“沪上三熊”。张熊擅画花鸟和山水人物，其花鸟画初宗恽寿平，后自成一家。张熊注重写生，功力深厚，画风“纵逸似周之冕，古媚似王武”，时称“鸳湖派”。张熊一生性格耿直，淡泊名利，同治年间曾坚辞宫廷画师之征，以鬻画终其一生，与夫人钟慧珠一起潜心书画艺术，堪称画坛比翼。其间课徒授艺，从者甚众，其中不乏出类拔萃者，民国时期中华书局曾印行其课徒画稿200余页。

张熊《锦帐垂珠图》团扇直径25厘米，纸本设色，湖州博物馆藏。画面构图规整有致，依照团扇特有的圆形布景，空间上实下虚，疏朗开阔，清气满幅。紫藤属落叶攀缘缠绕性豆科大藤本植物，为百姓喜爱栽植的长寿树种，作者以之为题材，造型准确精微，笔墨细秀，风格郁茂。画面右上，一根粗大的紫藤枝干从上垂下，蜿蜒回环。宽大的绿叶间，一串串丰腴饱满的紫藤花宛若串串玉珠，厚密兼有，或似风铃在枝叶间轻轻摇曳，或似玉珠渗出叶片低垂轻拂，姿态优美迷人，动感十足，别有韵致。

锦帐即锦步障，出自《晋书·石崇传》：“石崇与贵戚王恺等斗富，恺作紫布步障四十里，崇作锦步障五十里，以胜恺。”体现了古人以锦帐斗富的奢侈生活。紫藤树枝蔓相绕，一团团硕大的花穗垂挂枝头，紫中带蓝，灿若云霞，宛若锦帐垂珠。金谷园为石崇别墅，后多以“金谷”借指石崇。唐代李德裕在《忆新藤》中运用“锦帐”的典故发出了“金谷如相并，应将锦帐回”的感慨，认为紫藤锦帐远胜于石崇的锦步障。

“锦帐垂珠”是清代晚期画家笔下常见的花鸟画题材，多见于立轴、扇面和镜心，体现了画家们对紫藤的一种偏爱之情。张熊画花卉，对紫藤尤其钟爱，不但悉心种植紫藤，还特意给其画室取名“银藤花馆”。在画法上，张熊将勾勒法与没骨法结合起来，枝干与茎蔓勾勒填彩，线勾茎枝、叶筋，笔力均匀，阴阳向背。花瓣则以笔头顿点，水墨着色晕染而成，片片花瓣融为珠串，浓淡相衬，匀称调和，既有徐崇嗣“五色染就，不见避忌”的没骨之趣，又有恽南田“惟能极似，与花传神”的明快笔意。画藤蔓则以中锋勾勒，虬曲自然，劲节隐现，婀娜多姿，气韵生动。整个画面布局和谐，尽管没有白居易笔下“藤花无次第，万朵一时开”的气势，但亦不缺乏明人王世贞“蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮阴”的意境。

画面左下留白处有作者题跋：“锦帐垂珠，己巳秋九月既望，写于申江客舍。子祥张熊。”钤“张熊私印”白文篆书方印。书法工整端庄，笔画粗细匀称，遒劲有力而又不失秀媚之韵。己巳年为清穆宗同治八年（1869年），其时张熊已年近古稀，尚能泼墨绘事而不辍，其精神追求令人肃然起敬。在领略张熊精湛绘画技艺的同时，可管窥到其疏放豁达的胸怀以及充满美好情趣的艺术追求。

紫藤的颜色为“烂漫夺目一片紫”的紫色，怒放于百花开尽的暮春时节。历代文人对紫藤钟爱有加，如唐代诗人杨巨源即有“幽含晚态怜丹桂，盛续春光识紫藤”的诗句。